Wilfried Mille

Dall'incontro alla scuola d'arte di Dijon nasce un lavoro firmato in due. Le fonti sono immagini pornografiche raccolte in rete e sui rotocalchi, tradotte in acquerelli minuti e in tele di scala enorme: The Wave - In Paradise with Silvia Saint (2002) misura circa tre metri per sette. Accanto, il formato opposto del piccolo pannello di legno, come One Pink (2005), un mozzicone di sigaretta dipinto a grandezza d'oggetto. Nel 2007 The Back of the Sign ritrae in una gamma di grigi il retro delle lettere di Hollywood.

Alcuni materiali della prima fase, dalle immagini 3D a quelle ottiche alle stampe a getto d'inchiostro, vengono messi in pausa. Entrano il cinema d'autore, la fotografia di moda e di pubblicità, la geometria e la storia della pittura, e con loro una comicità fredda: un papero giallo appoggiato su un ritratto di Greuze, poi ripreso in tre grandi versioni con una macchia blu di misura variabile. La superficie si complica di strati, interruzioni e gesti parassiti; i residui di colore raccolti sul tavolo dello studio, le barbouilles, vengono ingranditi e stampati su tela.

Il lavoro prende corpo in pannelli ritagliati e dipinti fin sul contorno, legni bruciati, grandi fiori neri calcinati, lastre offset usate come tavolozze e poi tenute come frammenti autonomi di colore. Nel 2015 la pittura passa sulle pareti e sul soffitto del salone di musica di Villa Laurens ad Agde. Le Advertisement Paintings rileggono la pubblicità occidentale di alcol, sigarette e cibi di lusso fra anni Quaranta e Sessanta, con quadri come Tradition (2020).