Pigmenti ricavati da terre, radici, erbe e tuberi, preparati con antichi processi di bollitura e immersione e lasciati assorbire dalla tela grezza invece di essere stesi a pennello: nei Cromogrammi, avviati fra il 1970 e il 1975, Renata Boero non dipinge un'immagine ma mette il colore in condizione di reagire nel tempo. La tela, spesso srotolata e senza cornice, registra il proprio farsi e dialoga con lo spazio: in Fioritura 1 (1990-2000), 560 per 298 centimetri, resta ondulata e posata direttamente a terra.
Nasce nel 1936 a Genova e studia al Liceo Artistico della città come allieva di Emilio Scanavino; negli anni Sessanta lavora come restauratrice sotto la guida di Caterina Marcenaro, e il contatto quotidiano con materiali antichi e organici sposta la sua attenzione dall'immagine alla sostanza della pittura. Il debutto pubblico risale al 1959, alla Quadriennale di Roma, ma è negli anni Settanta che il metodo prende forma, proseguito dal 1974 nella serie degli Specchi, poi in Cromogramma Terra (1980-1990), in Ctò-nio-grafia negli anni Duemila e nella serie attuale delle Germinazioni. Partecipa a cinque edizioni della Biennale di Venezia tra il 1982 e il 2010 e alla XVI Biennale di San Paolo del Brasile (1981), e insegna per oltre vent'anni all'Accademia di Brera a Milano. Negli anni recenti la sua opera viene riletta con due mostre alla Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea di Roma (2021 e 2023) e con l'antologica Renata Boero. Teleri ai Musei Civici di Palazzo Buonaccorsi di Macerata (2025).
Si forma al Liceo Artistico di Genova come allieva di Emilio Scanavino e negli anni Sessanta lavora come restauratrice sotto la guida di Caterina Marcenaro. Il contatto quotidiano con materiali antichi e organici sposta la sua attenzione dall'immagine alla sostanza della pittura e le fa maturare l'idea che la tela debba liberarsi dalla cornice per dialogare con lo spazio.
Mette a punto il metodo: pigmenti ricavati da terre, radici, erbe e tuberi, preparati con antichi processi di bollitura e immersione, assorbiti dalla tela grezza invece di essere stesi a pennello. La tela diventa insieme supporto e registrazione del processo. Cromogramma Giallo (1970-1975) organizza il colore in quattro fasce orizzontali di rettangoli irregolari; Cromogramma (1975-1980) passa a una griglia di fasce scure attraversate da verde, rosso e giallo. Dal 1974 avvia in parallelo la serie degli Specchi.
La pigmentazione si fa più calda e materica in Cromogramma Terra (1980-1990), poi la griglia si scioglie: Fioritura 1 (1990-2000), 560x298 cm, è un mosaico organico di tessere di colore con venature blu e violette, su una tela ondulata posata direttamente a terra. La scala cresce fino al formato monumentale e l'opera smette di stare appesa.
Con Ctò-nio-grafia (anni 2000) la griglia torna, ma su superfici dense e tattili, in toni terrosi di violetto con interventi di nero e bruno. La ricerca prosegue nella serie delle Germinazioni: i titoli spostano il riferimento dalla reazione chimica alla crescita vegetale, e ogni serie continua per decenni invece di chiudersi in un gruppo di opere.
Debutto pubblico, prima dei lavori che definiscono il metodo dei Cromogrammi.
Cinque partecipazioni.
Partecipazione.
Mostre.
Antologica Renata Boero. Teleri.
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