Man Ray

A New York dipinge e nel 1916 costruisce The Rope Dancer Accompanies Herself with Her Shadows, dove le figure nascono da sagome di carta ritagliata, e il Self-Portrait, assemblaggio con campanello e impronta di mano. Nel 1915 compra una macchina fotografica per riprodurre i propri quadri e l'anno dopo fa i primi ritratti. Nel 1919 lascia il pennello per l'aerografo con Aerograph, e nel 1920 fotografa la polvere depositata sul vetro di Duchamp in Élevage de poussière: la mano si ritira, restano il soffio dell'aria e il tempo.

A Parigi, nel novembre 1921, posa oggetti sulla carta sensibile e ottiene il primo rayograph; nel 1922 ne raccoglie una serie in Les Champs délicieux. Nello stesso 1921 incolla chiodi su un ferro da stiro con Cadeau e fotografa Duchamp travestito nei ritratti di Rrose Sélavy. Porta il procedimento sulla pellicola con Le Retour à la raison (1923), girato spargendo polveri e oggetti sul film, monta un occhio sul pendolo di un metronomo in Object to Be Destroyed (1923) e piega il corpo a forma di strumento in Le Violon d'Ingres (1924). Seguono Anémic cinéma (1926), Noire et blanche (1926) e L'Étoile de mer (1928).

Nel 1929, lavorando con Lee Miller, mette a punto la solarizzazione: durante lo sviluppo una seconda luce rovescia in parte i toni e cinge le figure di un contorno scuro. Il procedimento passa ai nudi e ai ritratti, e del 1930 è Anatomies, ripresa ravvicinata del corpo di Miller. Nel 1935 scrive il proprio nome nell'aria con una torcia davanti all'obiettivo in Space Writing (Self-Portrait), e il movimento resta sulla lastra come segno luminoso. La camera oscura non è più il luogo dove l'immagine si sviluppa, ma quello dove si deforma.