Le sculture di Julia Gault sono fatte con materiali che lavorano contro di lei: faïence cruda, porcellana cava, sabbia, sacchi da macerie, acqua piovana. In Où le désert rencontrera la pluie (2018) le forme di terra non cotta vengono riempite d'acqua e si sfaldano lentamente davanti a chi guarda; in Jusqu'ici tout va bien (2016) mattoni industriali stanno in piedi su biglie di vetro. Il calcolo non riguarda l'equilibrio raggiunto ma il tempo che resta prima del cedimento: gravità, erosione e umidità diventano coautori, e il suolo smette di essere il fondo stabile su cui si posa un'opera.
Francese, nata nel 1991, si diploma nel 2016 all'École nationale supérieure des Arts Décoratifs di Parigi con le congratulazioni della giuria. Fra il 2014 e il 2015 passa sei mesi a Rio de Janeiro, alla Escola de Artes Visuais do Parque Lage, abitando in cima a una favela: da quel periodo nascono La croix (2015), pietre raccolte in un torrente sotto il Corcovado e rimesse al muro, e il video Le porteur, dove un uomo trasporta mattoni lungo una salita. Nel 2018 è fra i selezionati del 63° Salon de Montrouge, dove Matthieu Lelièvre legge il suo lavoro come un'indagine sulla precarietà dello stare in piedi. Nove mesi di residenza alla Ferme du Bois Briard di Évry, su invito di Sandrine Roulliard per Grand Paris Sud, spostano fra 2019 e 2020 la ricerca sull'acqua. Nel 2021 il programma statale Mondes Nouveaux la seleziona con Fossilis, installazione di sculture e video pensata per il chiostro dell'abbazia del Thoronet. Nel 2026 porta a Cajarc, accanto a Thomas Teurlai, Vague de chaleur e Les eaux débordées.
Il lavoro parte da misure del tempo e da superfici recuperate: Zéro (2012) sugli anelli di un albero, Couleur du temps (2014) sui retri dei manifesti della metropolitana. Il soggiorno di sei mesi in cima a una favela di Rio de Janeiro cambia la scala e il gesto: con La croix (2015) rimette al muro pietre raccolte in un torrente sotto il Corcovado, con il video Le porteur (2015) segue in una sola ripresa un uomo che porta mattoni lungo una salita, con La Sainte Victoire (2015) impila rami bruciati e cenere. La scultura diventa una questione di carico, pendenza e fatica del corpo.
Gault svuota gli oggetti d'appoggio: Hors de portée e Tenir debout (2016) riproducono bastoni e gradini in porcellana cava, che non reggerebbe nessun peso. Accanto nascono le statiche impossibili: Jusqu'ici tout va bien (2016), mattoni industriali su biglie di vetro, e La fin de la colonne (2016), un totem di sacchi da macerie e sabbia. Con Mémoire de failles (2018) cola il vetro dentro una crepa per calcarne il vuoto, e con Où le désert rencontrera la pluie (2018) modella faïence non cotta su contenitori di plastica e la riempie di acqua piovana: per la prima volta l'opera è progettata per cedere da sola.
L'acqua passa da materiale a forza che decide la forma. Prendre l'eau e Hors sol (2019) portano le terre crude fuori dal vaso e dal basamento; in Break Point (2019) monta video amatoriali di frane trovati in rete e li ferma un istante prima del crollo, lavorando per la prima volta sull'immagine in movimento trovata. Durante i nove mesi di residenza alla Ferme du Bois Briard di Évry la pioggia entra nel processo come unità di misura del tempo di un'opera, e nel 2021 il progetto Fossilis estende il problema alla scala di un chiostro.
La terra esce dalla verticale e si stende: Vague de chaleur (2023) è faïence cruda distesa sul pavimento come un paesaggio colato, con dimensioni variabili decise dallo spazio. Insieme compare il metallo: C'est la manière dont ces vagues pénètrent dans l'immeuble (2023) attraversa parete e pavimento con otto tubi di rame perforati che restano vuoti, e Les eaux débordées (2026) è un'acquaforte in cui il morso dell'acido segue i deflussi degli altipiani del sud della Francia. Dalla scultura che crolla si passa alla lastra che registra.
“Le Décoratif et l'Orient”
“L'or blanc”
“Onde de submersion”, con un testo di Florian Gaité
una sua opera nel progetto “Nature contre nature” con Morgane Porcheron
“Au bout du monde” con Thomas Teurlai, 14 marzo – 31 maggio
Chancellerie des Universités de Paris
assegnato nell'ambito di Jeune Création
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