Aureole, fondi dorati e pose frontali prese da Giotto e Duccio finiscono addosso a figure ritagliate dall'iconografia patinata dei magazine: nei dipinti di Ismaele Nones il canone dell'immagine sacra e il repertorio della moda occupano lo stesso corpo. Nessuno dei due viene messo in ridicolo, e proprio per questo la distorsione si vede, perché l'acrilico su tela tiene la frontalità dell'icona mentre il soggetto appartiene alla pubblicità. Dal 2025 lo stesso linguaggio esce dal pennello: un mosaico eseguito su suo cartone, poi un drappo dipinto per un rito civico.
Nato a Trento nel 1992, Nones cresce nella bottega di arte sacra del padre, iconografo, dove la doratura e la preparazione del fondo sono un mestiere prima che un linguaggio; studia all'Istituto d'Arte Vittoria di Trento e si diploma in Scultura all'Accademia di Belle Arti di Venezia nel 2018. La prima personale, Buona Fortuna Ribelli, da Lunetta11 nel 2022, fissa il metodo. Nel 2023 è finalista al Premio Cairo ed entra in una collettiva alla Triennale di Milano; nel 2024 presenta Chiara Confusione da Niccoli a Parma e una collettiva curata da Luca Beatrice a Miart. Nel 2025 arriva la prima personale museale, A chi parlo quando parlo al MAC di Lissone, e un suo cartone viene tradotto in mosaico dal Gruppo Mosaicisti Ravenna per il Battistero degli Ariani. Nel 2026 il Comune di Siena gli affida il Drappellone del Palio di Provenzano, incarico che fra i pittori estranei alla tradizione senese prima di lui era andato a Botero nel 2002 e a Manara nel 2019; nello stesso anno presenta What we hold, what we lose da Tommaso Calabro a Venezia e torna da Lunetta11 con un nuovo corpo di opere.
Cresce nella bottega di arte sacra del padre, iconografo, dove osserva quotidianamente la costruzione dell'immagine religiosa come mestiere: doratura e preparazione del fondo prima che come linguaggio da interpretare. Studia all'Istituto d'Arte Vittoria di Trento e si diploma in Scultura all'Accademia di Belle Arti di Venezia nel 2018.
Fissa il metodo pittorico: acrilico su tela, aureole, fondi dorati e pose frontali prese dai dispositivi figurativi di Giotto e Duccio, applicati a figure tratte dall'iconografia patinata dei magazine. Sacro e profano non si escludono e non si ironizzano: convivono nello stesso corpo dipinto.
L'immagine esce dalla pittura: un grande mosaico viene eseguito dal Gruppo Mosaicisti Ravenna su un suo cartone. Il passaggio alla tessera riporta il lavoro dentro una tecnica di bottega, la stessa famiglia di procedimenti osservata da ragazzo.
Dipinge il Drappellone del Palio di Provenzano (2026): lo stesso linguaggio sacro-pop passa dalla tela a un drappo destinato a una città e a un rito civico. In parallelo le tele crescono di formato, fino a misure intorno ai 190 per 250 centimetri, con i contorni dei corpi giocati fra tonalità di rosso e di verde.
Partecipazione a collettiva.
Prima personale museale, A chi parlo quando parlo.
Mosaico eseguito dal Gruppo Mosaicisti Ravenna su un suo cartone, al Battistero degli Ariani.
Drappellone del Palio di Provenzano, incarico pubblico.
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