Alfredo Pirri

Il colore smette di stare dentro la cornice. Dalle Squadre plastiche (1988-1989) a Colorea (1990) e a Gas (1990), la pittura diventa un corpo smaltato e sagomato che poggia a terra o si appoggia al muro; con Ombra su ombra e Facce di gomma (1992) la superficie si sdoppia in ombre e calchi morbidi, e Strada di bandiere (1996) piega un'asta verniciata di nero opaco in un cerchio chiuso. Il problema non è più l'immagine ma la stanza intorno: luce e colore vengono montati come materiali da costruzione.

Con Via d'ombra (2000) un percorso architettonico viene trattato come un disegno da attraversare, e Verso N (2003) porta la stessa logica dentro un ambiente chiuso. Nello stesso 2003 nasce Passi: lastre di specchio posate sul pavimento di edifici storici, che i visitatori incrinano camminandoci. La rottura non viene riparata, diventa il disegno dell'opera e cambia a ogni luogo. Accanto alle lastre restano disegni e acquerelli preparatori, in cui Pirri studia come il pavimento taglierà lo spazio.

Allo specchio si affianca un materiale leggerissimo. Con Crocifissioni (2011) il muro si apre in scatole bianche; Arie (2012-2013) chiude piume bianche e rosse fra lastre di vetro sovrapposte, fermando in una superficie ciò che per natura si muove. In Compagni e Angeli (2019) pannelli di metacrilato colorato si dispongono in cerchio attorno a chi entra: la trasparenza colorata lavora come lo specchio, deformando il luogo invece di raddoppiarlo.